Ⅰ

三十以前

我家的猫和老鼠

歌唱生涯

我的野球史

人类的动物园

飞越密西西比

Ⅱ

写满字的空间是美丽的

一支烟的故事

这个字写得好

我能给你的只有一声吆喝

Ⅲ

卡夫卡出生在布拉格

我也有点儿说不上来

货真价实的古典主义

《朗读者》，一木没有让我流泪的书

行为与解放

找出故事里的高粱酒

Ⅳ

自述

几次记忆深刻的写作

谁也不能哭出来

谈艺五则

写一个好玩的东西

我有一个白日梦

《平原》的一些题外话

《推拿》的一点题外话

恰当的年纪

情感是写作最大的诱因

我和我的小说

中篇小说的“合法件”

V

作家身份、普世价值与喇叭裤

手机的语言

记忆是不可靠的

地域文化的价值倾向

文学的拐杖

文人的青春——文人的病

Ⅵ

好看的忧伤

青梅竹马朱燕玲

上海的向黎静悄悄

王彬彬断想

几次记忆深刻的写作

一、《祖宗》

《祖宗》于一九九三 年刊发在《钟山》上，实际的写作时间则是一九九一年。之所以拖了这么久才发表，是因为那时候我还处在退稿的阶段，一篇小说辗转好几家刊物是常有的事。

一九九一年我已经结婚了，住在由教室改造的集体宿舍。因为做教师，我不可能在白天写作。到了夜里十点，宿舍安静下来了，我的太太也睡了，我的工作就开始了。

《祖宗》写的是一位百岁老人死亡的故事。这个故事是我闲聊的时候听来的，我的来自安徽乡村的朋友告诉我： 在他的老家有一种说法， 一个人到了一百岁如果还有一口的牙，这个人死了之后就会“成精”，是威胁。

一九九一年，中国的文学依然很先锋，我也在先锋。先锋最

热衷的就是“微言大义”—— 我立即和一位百岁老人满嘴的牙齿“干”上了。和大部分先锋小说一样，小说用的是第一人称，“我”进入了小说，进入了具体的情境。

但是， 很不幸， 就在百岁老人的生日宴会上，“我们”发现了一件事，老人的牙齿好好的，一个也不缺。这是一个骇人的发现。一家人当即做出了一个伟大的决定，把老人的牙拔了。牙拔了，老人也死了，然而，不是真的死。等她进入了棺椁之后，她活过来了，她的指甲在抠棺材板。一屋子的人都听见了，谁也不敢说话。吱吱嘎嘎的声音在响。

《祖宗》所关注的当然是愚昧。这愚昧首先是历史观，我们总是怀揣着一种提心吊胆的姿态去面对历史，所以，要设防。拔牙也是设防。愚昧的设防一直在杀人。

—— 还是不要分析自己的作品了吧，我要说的是另一件事，是我写拔牙那个章节。不知道为什么，写这一节的时候我突然害怕了。是恐惧。我感受到了一种十分怪异和十分鬼魅的力量，在深夜两点或三点，恐惧在我的身边摇摇晃晃。我还想说，恐惧是一件很古怪的事，如果恐惧发生在深夜两点或深夜三点，这恐惧会放大，无限放大。我的写字桌就在窗户的下面，就在我越来越恐惧的时候，不幸的事情发生了，我看见窗户上的玻璃骤然明亮起来，四五条闪闪发光的蛇在玻璃上蠕动—— 它是闪电。随后，一个巨大的响雷在我的头顶炸开了。回过头来想，这一切在事先也许是有征兆的，我没有留意罢了。巨大的响雷要了我的命，我

蹲在了地上，我的灵魂已经出窍了。

我唯一能做的事情就是把我的太太叫醒，惊慌失措。我太太有些不高兴，她说，响雷你怕什么？响雷我当然不怕，可是，我怕的不是这个。是什么呢？我也说不上来。

在后来的写作岁月里，我再也没有遇到过类似的事件。我想说的是，在具体的写作氛围里头，你是一心一意的，你是全心全意的，你的内心经历了无限复杂的化学反应，你已经不是你了。内心的世界它自成体系，饱满、圆润，充满了张力。但是，它往往经不住外在力量的轻轻一击，更何况电闪雷鸣。

在写作状态特别好的时候，你其实不是人。你能感受到你在日常生活里永远也感受不到的东西，这也是写作的魅力之一。

二、《玉秀》

我们家有我们家的潜规则，在我的写作时间，任何人进来都要先敲门，包括我的太太。就在我写《玉秀》的时候，她忘了。

具体的日子我记不得了，反正是一个下午，那些日子我的写作特别好—— 在我写作特别好的时候，我不太饿，因此吃得就少（吃得少，人还容易胖，天知道这是怎么回事）。

到了这样的时候我的太太就很辛苦，有时候，一顿饭她要为我热好几次。四五次都是有的。就在那个下午，她为我送来了一杯牛奶。也许是怕打搅我，她轻手轻脚的，我一点都没有听到她

的动静。

我在写。我的眼睛看着我的电脑， 一切都很正常。可是，我觉得身边有东西在蠕动，就在我的左侧。我用余光瞄了一眼，是一只手。还是活的，正一点一点地向我靠近。出于本能，我一下子就站了起来。

也是我的动作太猛、太快，我的太太没有料到这一出，她吓着了，尖叫一声，瘫在了地板上。杯子也打碎了，白花花的全是奶。

一个家里只要有一个作家， 这个家往往会很平静。但是，这是假象。他的写作冷不丁地会使一个家面目全非。法国人说：“最难的职业是作家的太太”，此言极是。这是写作最可恨的地方之一。

三、《地球上的王家庄》

在闲聊的时候， 大部分批评家朋友都愿意说：《地球上的王家庄》是我最好的短篇，不是之一，就是最好的。他们说：这东西有点“神”。我不置可否。我知道，这样的话题当事人是没有发言权的。别人怎么说，我就怎么听。

终于有一天， 一位朋友让我就《地球上的王家庄》写几句“感言”，反正就是创作谈一类的东西。

我为什么要写这个东西？我知道。这个东西究竟写了什么？

我也都记得。可是， 有一件事是可笑的—— 我的哪个作品在哪里写的， 在哪个房子的哪间屋子，也就是说，写作的过程，我都记得—— 《地球上的王家庄》我可是一点都想不起来了。一点蛛丝马迹都没有。

为此我做过专门的努力，想啊，想，每一次都失败了。有时候我都怀疑，这个短篇究竟是不是我写的呢—— 它所关注的问题是我关注的， 它的语言风格是我一贯坚持的， 从这个意义上说，《地球上的王家庄》肯定是拙作，可是，关于它的写作过程，关于它的写作细节，我怎么就一点也想不起来了呢？

《地球上的王家庄》是我写的，我却拿不出一点证据。他是私生子—— 我喝醉了，和一个姑娘发生了一夜情，她怀上了，生下来了。后来那个姑娘带着孩子来认爹，我死不认账。再后来，法院依据医院的亲子鉴定判定了我是这个孩子的父亲。我认了， 必须的。从此，我对这个孩子就有了特别的愧疚，还有很特别的那种爱。越看越觉得是别人的，越看越觉得是亲生的—— 我就是想不起他生母的身体。唉。

写作要面对戏剧性， 没想到写作自身也有它的戏剧性。好玩得很呐。

四、《青衣》

《青衣》我写了二十多天，不到一个月—— 许多媒体的朋友总

喜欢把我说成特别认真的小说家， 几乎就是一个字一个字地抠。我不反对。人家夸我，我反对做什么，我又没毛病。

其实我写作的时候挺“浪”，一高兴就“哗啦哗啦”地。当然，“哗啦”完了，我喜欢放一放，再动一动。这一放、一动就有了好处，看上去不“浪”了，是“闷骚”的那一类。“闷骚”就比较容易和“稳重”挂上钩，最终是“德高望重”的样子。

一九九九年的年底，我开始写《青衣》，快竣工的时候，春节来了。我只能离开我的电脑，回老家兴化过年。走之前我把返回的车票买好了，是大年初五。老实说，我一天也不想离开我的《青衣》。等春节一过，我在大年初五的晚上就可以坐在我的电脑前面了。一切都很好。

就在大年初五的上午，我的小学、中学的老同学知道我回兴化了，他们约我喝酒。我说，这一次不行了，我的票都买好了，下次吧。我的一位老板朋友大手一挥，“票买好了要什么紧，撕了，回头我让我的司机送！ ”

喝到下午，我对老板说，我该回南京了，叫你的司机来吧。我的老板朋友笑了，说：“你还真以为我会送你？ 你起码再留两天，过年嘛，我们再喝两天！ ”

这个结局是我始料不及的，我很光火。我把筷子拍在桌面上，说：“你搞什么搞！ ”站起来就走。

今天把这个故事写出来，目的只有一个，我要对我的朋友说一声抱歉。我感谢你们的好意。可是，有一点你们是不了解的，

一个写作的人如果赶上他的好节奏，让他离开作品是很别扭的，他的人在这里，心却不在这里。这个世界上总有一些事情是不可以被打断的，比方说，做爱。

写作不是做爱，不可能是。可是，在某个特别的阶段，其实也差不了太多—— 我说这些无非是想告诉我的朋友，我当初对你那样，完全是因为那个青衣。她是你“嫂子”，你“嫂子”要我回去，我又能怎么办呢？

五、还是《青衣》

二○○五年，我遇见了一个五大三粗的男人，他告诉我，他喜欢《青衣》。我的自我感觉很好。从外形上看，他不该是文学的爱好者，事实上，他坐过十二 年的牢。连这样坐过十二年牢的、五大三粗的人都喜欢《青衣》，我没有理由不乐观，为自己，也为中国的当代文学。

二○○六年，我有机会去江苏的几家监狱访问。在（苏州监狱）访问期间，我知道了，监狱里的监管极其严格，但是，他们有机会读书，尤其是当代的文学杂志。一位“前书记”说，在监狱里三年了，他读的小说比他前面的五十多年都要多。“前书记”亲切地告诉我们：“很高兴。我对你们很了解咧！ ”

写下这个故事，无非是想说这样的一句话：

中国的监狱为中国的当代文学做出了巨大贡献！ 特此感谢，特此祝贺。

……